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高晓松推倒高晓松：玩命宣泄，从校园民谣玩到朋克乐 娱乐体育 - 娱乐八卦 - 资讯生活

韩庚、吴尊、大s在导演高晓松、动作指导洪金宝（右）等人的调教下，穿越回到民国去。

对比《那时花开》的“双生一旦”，《大武生》的“双生一旦”又会有什么火花？

将于9月9日公映的《大武生》是高晓松独立执导的第三部电影。从透着浓郁文艺气息的处女作《那时花开》，到试图展示上世纪30年代风雨飘摇之际人与命运抗争群像的《我心飞翔》，再到这部以动作和青春偶像为主要卖点的商业制作，他在电影创作上的调整显而易见，而且涉及了创作的方方面面：故事背景距当下越来越远；戏剧冲突越来越直露而清晰；演员越来越混搭且偶像。

但与一些创作者不同的是，高晓松不介意推翻自己：之前对故事无所谓，现在视之为生命；之前把演员当道具，现在奉他们为魂灵……推倒，重建，再推倒，再重建。日前在接受记者文字专访的时候，他甚至坦承，“我拍《那时花开》和《我心飞翔》时就是个坏导演”，“愧对那时给了我那么多信任的他们(陈道明、周迅、夏雨等)。”

遥想30岁出头的时候，高晓松曾打算以一年一部作品的进度拍下去。一晃十年过去，他学会了放慢脚步，毕竟“四十岁过了，少年得过志，中年犯过病，不急了，慢慢来。”对于这部新片，以校园民谣成名的他形容，“一定要用音乐打比方的话，我觉得《大武生》可以算朋克乐吧，年轻热血，玩命宣泄。”

才子书面作答，因此这篇访谈中金句比比皆是，比如“生活逼我干的我都干了，除了不买房以保住最后一点尊严。仅剩的抗争都发泄在作品里，所以写《彼得堡遗书》，翻译《昔年种柳》，拍《大武生》。”请静心阅读吧。

推倒方式1

从现代爱情题材转向清末梨园风云

“年纪越大越觉得自己没什么值得不停歌唱的”

说当下心态：写《同桌的你》时觉得自己是天下最

好的男人，你嫁给谁都会想我。到了写《杀了她喂猪》时，已经觉得自己是天下最二的男人。

记者：《大武生》讲的是一群人的理想跟现实生活之间的冲突。在大众眼光里，你的成长之路几乎一帆风顺，而艺术创作又多多少少会带上创作者的印迹。为什么会选择这个角度？

高晓松：跟现实不冲突的就不叫理想，而叫欲望。所以理想注定在与现实抗争，并且由于现实有个强大的战友叫岁月，所以理想一定被全歼。只是在电影中，理想拼得更血腥些，缴械的少，殉节的多。在生活中，我们纷纷缴械，只有少数诗人殉节。选择这个角度算是缴械者们心有不甘地为殉节者唱首歌吧，尤其是商业片面对的是缴械的大多数，不像艺术片面对的是少数企图殉节者，所以选这角度深浅适中，希望能雅俗共明了。

我自幼一帆风顺只是世俗欲望层面的顺利，与理想无关。我自己的理想是做一个春秋骚门客，有雅俗皆宜的公子养着，看书弹琴写诗和公子的婢女偷情之类，不劳而获，当公子的后脑，只献计不担责。可惜社会进步了，没了公子，也没有伯爵更别说豢养艺术家的伯爵夫人了。我又没吃软饭的资本，长得像鬼一样，只能自食其力为自己负责，养家糊口为妻女负责，卖艺为生又要为买家负责，书看多了还要为吃饱了撑的孤独感负责。这么多责任四面夹击，我早已缴械认输以免被痛打致残连累自己余生。生活逼我干的我都干了，除了不买房以保住最后一点尊严。仅剩的抗争都发泄在作品里，所以写《彼得堡遗书》，翻译《昔年种柳》，拍《大武生》。

记者：从《那时花开》到《大武生》，三部电影的时代越拉越远，《大武生》已经讲到清末去了。目前的内地电影市场充斥了各种古装大片，因为《那时花开》给很多人清新的回忆，大家都很期待你给这个大环境带来一股不一样的气息。能谈谈为什么会越拍越久远了吗？

高晓松：一是因为年代越近越需要把自己放进去，年轻时最自恋，一定要用显微镜放大自己细微的伤口，年纪越大越觉得自己没什么值得不停歌唱的。就如写《同桌的你》时觉得自己是天下最好的男人，你嫁给谁都会想我。到了写《杀了她喂猪》时，已经觉得自己是天下最二的男人。所以越拍越离自己远一点，希望能看得清楚，说得清楚。

二是越来越觉得单纯的东西更有力量，每一个当下都会是个扫兴的时代，复杂而扫兴。所以愿意拍些人们还单纯，还有爱与情义，还有信仰和力量的时代。

三是大家都在说的禁区问题，不过这问题对我还好。因为我本身成长环境所限，对社会缺乏深入的认识和感受，即使没有禁区也没太大兴趣和能力触及现实深处。所以拍些旧时代，还能发挥些知识和考据的优势，挺好。

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