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高晓松推倒高晓松玩命宣泄从校园民谣玩到朋克乐娱乐体育娱乐八卦资讯生活dd

发布时间:2021-01-21 08:20:56 阅读: 来源:鞋柜厂家

高晓松推倒高晓松:玩命宣泄,从校园民谣玩到朋克乐 娱乐体育 - 娱乐八卦 - 资讯生活

韩庚、吴尊、大s在导演高晓松、动作指导洪金宝(右)等人的调教下,穿越回到民国去。

对比《那时花开》的“双生一旦”,《大武生》的“双生一旦”又会有什么火花?

将于9月9日公映的《大武生》是高晓松独立执导的第三部电影。从透着浓郁文艺气息的处女作《那时花开》,到试图展示上世纪30年代风雨飘摇之际人与命运抗争群像的《我心飞翔》,再到这部以动作和青春偶像为主要卖点的商业制作,他在电影创作上的调整显而易见,而且涉及了创作的方方面面:故事背景距当下越来越远;戏剧冲突越来越直露而清晰;演员越来越混搭且偶像。

但与一些创作者不同的是,高晓松不介意推翻自己:之前对故事无所谓,现在视之为生命;之前把演员当道具,现在奉他们为魂灵……推倒,重建,再推倒,再重建。日前在接受记者文字专访的时候,他甚至坦承,“我拍《那时花开》和《我心飞翔》时就是个坏导演”,“愧对那时给了我那么多信任的他们(陈道明、周迅、夏雨等)。”

遥想30岁出头的时候,高晓松曾打算以一年一部作品的进度拍下去。一晃十年过去,他学会了放慢脚步,毕竟“四十岁过了,少年得过志,中年犯过病,不急了,慢慢来。”对于这部新片,以校园民谣成名的他形容,“一定要用音乐打比方的话,我觉得《大武生》可以算朋克乐吧,年轻热血,玩命宣泄。”

才子书面作答,因此这篇访谈中金句比比皆是,比如“生活逼我干的我都干了,除了不买房以保住最后一点尊严。仅剩的抗争都发泄在作品里,所以写《彼得堡遗书》,翻译《昔年种柳》,拍《大武生》。”请静心阅读吧。

推倒方式1

从现代爱情题材转向清末梨园风云

“年纪越大越觉得自己没什么值得不停歌唱的”

说当下心态:写《同桌的你》时觉得自己是天下最

好的男人,你嫁给谁都会想我。到了写《杀了她喂猪》时,已经觉得自己是天下最二的男人。

记者:《大武生》讲的是一群人的理想跟现实生活之间的冲突。在大众眼光里,你的成长之路几乎一帆风顺,而艺术创作又多多少少会带上创作者的印迹。为什么会选择这个角度?

高晓松:跟现实不冲突的就不叫理想,而叫欲望。所以理想注定在与现实抗争,并且由于现实有个强大的战友叫岁月,所以理想一定被全歼。只是在电影中,理想拼得更血腥些,缴械的少,殉节的多。在生活中,我们纷纷缴械,只有少数诗人殉节。选择这个角度算是缴械者们心有不甘地为殉节者唱首歌吧,尤其是商业片面对的是缴械的大多数,不像艺术片面对的是少数企图殉节者,所以选这角度深浅适中,希望能雅俗共明了。

我自幼一帆风顺只是世俗欲望层面的顺利,与理想无关。我自己的理想是做一个春秋骚门客,有雅俗皆宜的公子养着,看书弹琴写诗和公子的婢女偷情之类,不劳而获,当公子的后脑,只献计不担责。可惜社会进步了,没了公子,也没有伯爵更别说豢养艺术家的伯爵夫人了。我又没吃软饭的资本,长得像鬼一样,只能自食其力为自己负责,养家糊口为妻女负责,卖艺为生又要为买家负责,书看多了还要为吃饱了撑的孤独感负责。这么多责任四面夹击,我早已缴械认输以免被痛打致残连累自己余生。生活逼我干的我都干了,除了不买房以保住最后一点尊严。仅剩的抗争都发泄在作品里,所以写《彼得堡遗书》,翻译《昔年种柳》,拍《大武生》。

记者:从《那时花开》到《大武生》,三部电影的时代越拉越远,《大武生》已经讲到清末去了。目前的内地电影市场充斥了各种古装大片,因为《那时花开》给很多人清新的回忆,大家都很期待你给这个大环境带来一股不一样的气息。能谈谈为什么会越拍越久远了吗?

高晓松:一是因为年代越近越需要把自己放进去,年轻时最自恋,一定要用显微镜放大自己细微的伤口,年纪越大越觉得自己没什么值得不停歌唱的。就如写《同桌的你》时觉得自己是天下最好的男人,你嫁给谁都会想我。到了写《杀了她喂猪》时,已经觉得自己是天下最二的男人。所以越拍越离自己远一点,希望能看得清楚,说得清楚。

二是越来越觉得单纯的东西更有力量,每一个当下都会是个扫兴的时代,复杂而扫兴。所以愿意拍些人们还单纯,还有爱与情义,还有信仰和力量的时代。

三是大家都在说的禁区问题,不过这问题对我还好。因为我本身成长环境所限,对社会缺乏深入的认识和感受,即使没有禁区也没太大兴趣和能力触及现实深处。所以拍些旧时代,还能发挥些知识和考据的优势,挺好。

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